REEDITION DU "MYSTERE DES CATHEDRALES" (1926)

 

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A LA LUEUR DE L’OURSE

A LA LUEUR DE L’OURSE
(Irène Hillel-Erlanger – 1909 -)

L'écorce sans éclat de la grenade close
Recèle un pur trésor lucide et savoureux ;
Le miel, rayon brillant, parmi l'ombre se pose ;
Et dans l'obscurité, bien souvent tu reposes,
Eau limpide et glacée, cristal délicieux.

L'ivoire et le carmin des roses qui se fanent
Embaument d'un parfum plus doux la paix du soir ;
Et, sereine beauté, loin du regard profane,
Rêve de marbre lisse et de splendeur diaphane,
Dort la blanche statue au fond du temple noir.

Sous le feu du soleil, á la lueur de l'ourse,
Le pèlerin gravit des sentiers sourcilleux.
Mais, parvenu enfin au terme de sa course,
En un jardin secret, il trouvera la source,
La grenade et la rose et le temple d'un dieu.

Heureux qui sait garder un beau trésor intense :
Cœur et mains purs, amour, espoir, recueillement,
Et, dédaignant la vie et le sort sans clémence,
Comme en un bois sacré plein d'ombre et de silence,
Dans la divine paix peut rentrer par moment.

DISNEY ET DALI : DESTINO

On sait que Dali s’intéressa de très près à l’alchimie et à Fulcanelli, à l’instar de plusieurs maîtres du surréalisme.

En 1946, lors d’un dîner organisé par le boss de Warner Bros de l’époque, Dali rencontre Walt Disney et lui propose de réaliser un film d’animation. A l’époque, le Catalan considère le père de Mickey comme un maître, un doctor es subversion à l’égal des Bunuel, des Marx Brothers, des Cecile B. de Mille.

Walt Disney accepte et Dali, qui venait de finir les décors du film La Maison du Dr Edwards de Hitchock, dessine, peint et croque quelques 150 planches du story-board. Point final.

Il faudra attendre 57 ans, et la mort des deux artistes, pour que le projet ressurgisse des cartons Disney. Réalisé à l’aide d’un logiciel vidéo numérique 3D, Destino a enfin vu le jour.

Ce film fascinant est projeté à l’exposition « Il était une fois… Disney » qui se tient au Grand Palais, à Paris, jusqu’au 15 janvier 2007.

LES NOUVEAUX MYSTERES DES CATHEDRALES

Des culs sur les chapiteaux ! Des fesses tendues dans les stalles, des pétomanes au pied des jubés, de douteux attouchements dans les cintres, des seins nus au-dessus des ogives, des ventres offerts sous les portiques, des sexes brandis sur les piliers, des couples lubriques dans les narthex, des étreintes fougueuses dans chaque déambulatoire, des diables obscènes dans tous les bénitiers. Sous les travées, le dévergondage. Où ça ? demanderont les uns avec effroi, les autres avec curiosité; dans des temples de l’Inde, sur des toiles de Clovis Trouille, dans l’imagination sacrilège d’une jeunesse moderne qui ne croit plus en rien ?

Eh bien, ces trente-deux mille positions peuvent être observées, tous les jours que fait le bon Dieu, dans des lieux respectables comme les cathédrales de Rodez, de Troyes, de Saint-Claude ou de Poitiers, ou comme les églises de Loctudy, de Courpiac, de Payroux, de Verac, de Montbenault, d’Aillas, de Saint-Marcel, de Semur-enAuxois, de Saint-Vaast-de-Longmont, et j’en passe. En France. Sur des monuments historiques. Non, ce ne sont pas des graffitis blasphématoires, mais des sculptures de bois ou de pierre, amoureusement façonnées par des artisans médiévaux, les bâtisseurs de cathédrales, ces hommes que leur foi intense portait à célébrer Dieu et les saints par des édifices d’une admirable pureté...

On peut concilier le Moyen Age si vertueusement pieux des manuels et des traditions et l’aspect moins conventionnel offert par ces figurines lubriques qui grimacent dans les coins, en consultant— images et texte — un livre étrange et admirable paru récemment aux très sérieuses Presses universitaires de France. Il renferme d’innombrables trésors, cet Art profane et Religion populaire au Moyen Age  ; récits et documents, références et commentaires, et surtout une multitude d’illustrations déroutantes, provocantes et stimulantes, dont un échantillon est présenté ici.

L’ouvrage a pour auteurs deux passionnés, Claude Gaignebet et Jean-Dominique Lajoux, qui avaient déjà droit à la reconnaissance de l’humanité pour leurs travaux fondamentaux sur le folklore obscène des enfants et sur les fresques du Tassili. Ils se sont retrouvés quelque part à mi-chemin de ces deux sujets, et il en résulte aujourd’hui une nouvelle oeuvre maîtresse. Comment  ! diront les grincheux, comptabiliser les orifices figurant sur les édifices, c’est vraiment un travail sérieux ? Mais oui, au même titre qu’établir des listes des représentations de la Vierge. Et c’est nettement plus original, tout en étant plus naturel aussi (les gens obsédés par le sexe courent les rues, alors que les fanatiques de la virginité sont moins communs). On ne pense d’ailleurs pas qu’à ça dans ce gros livre, qui a aussi des chapitres consacrés à la topographie légendaire, à Merlin l’Enchanteur, aux esprits des arbres et du blé et à vingt autres sujets; mais vous avouerez que ces thèmes auraient fourni de moins belles illustrations !

[Article de Pierre ENCIELL, paru dans L'Evènement du jeudi - 22 au 28 août 1985]

DISNEY INSPIRE PAR FULCANELLI ?

Voilà deux images bien curieuses : la première est le frontispice du Mystère des Cathédrales de Fulcanelli, paru en 1923. Le dessin de Julien Champagne, lui, date de 1910 et a été publié pour la première fois en 1912, comme le signale Archer sur son blog :
"Ce frontispice se trouve page 11 du catalogue intitulé: Bibliographie méthodique et illustrée de la science occulte, Préface et notes explicatives de Sédir, Paris, Librairie générale des sciences occultes, Bibliothèque Chacornac, 11 quai Saint-Michel, 1912.
Il a 132 pages et recense tous les ouvrages disponibles de la librairie Chacornac, divisés en plusieurs chapitres.
A la page 11, le texte est le suivant:
ALCHIMIE
C'est celle des sciences occultes qui étudie le règne minéral, qui recherche les secrets de la vie, de la matière, et qui synthétise ses travaux sous les symboles de la pierre philosophale et de l'élixir de longue vie.
Suit alors le frontispice suivi de la légende: Symbole alchimique de J.Champagne. Sur la page de gauche est représenté un dessin figurant le portail droit de Notre Dame de Paris, dessiné peut être aussi par Champagne."

La seconde image est issue de la scène 19 de Blanche-Neige et les Sept Nains de Walt Disney (1937)… Nous savons que la vilaine Reine y subira l’Epreuve du Miroir et se découvrira telle qu’elle est et non telle qu’elle paraît être…
Alors, Fulcanelli – Disney, même combat ?